Ed O’Brien sempre foi o membro mais silencioso do Radiohead. Nunca ocupou o centro criativo como Thom Yorke ou Jonny Greenwood, mas talvez justamente por isso Blue Morpho soe tão fascinante: é o disco de alguém que passou décadas orbitando o caos emocional do Radiohead até finalmente desabar dentro dele.
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O legado atmosférico e profundamente influente do The Durutti Column será celebrado em um concerto especial no Southbank Centre como parte da programação do Meltdown Festival, curado este ano por Harry Styles.
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A banda britânica The Chameleons finalmente desembarca no Brasil pela primeira vez para um show especial em São Paulo. A apresentação acontece no dia 17 de maio, domingo, no tradicional Madame Club, com abertura da banda The Completers.
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Em The Afterparty, Lykke Li transforma o fim da festa em metáfora existencial. Seu sexto álbum de estúdio — possivelmente o último, segundo a própria artista — funciona como um retrato emocional das horas entre a euforia e o colapso: aquele instante das 4 da manhã em que a pista esvazia, a maquiagem borra e os pensamentos mais difíceis finalmente aparecem.
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A banda britânica Kasabian acaba de lançar o single “Great Pretender”, a segunda prévia do aguardado nono álbum de estúdio, Act III, com lançamento marcado para 17 de julho de 2026. A nova faixa chega na sequência do recente trabalho com Calvin Harris, “Release The Pressure”, e reforça a nova fase criativa do grupo.
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Prepare o emocional: Mitski confirmou o lançamento do seu oitavo álbum de estúdio, Nothing’s About to Happen to Me, com edição marcada para o próximo mês pela Dead Oceans. O anúncio veio acompanhado do videoclipe do single de avanço ‘Where’s My Phone?’, que sinaliza um retorno à aspereza elétrica e confessional que marcou alguns dos momentos mais adorados da sua discografia.
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O projeto nasceu há cerca de um ano, quando Clarence se mudou para Bordeaux para estudar e acabou mergulhando na cena underground local. Foi por meio de novas amizades musicais que suas composições deixaram de existir apenas no espaço do quarto e do exercício solitário. Como a própria artista relata, esse contato foi decisivo para perceber que fazer música poderia ser algo real, vivo e público — não apenas um refúgio íntimo.
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Dois murais idênticos atribuídos a Banksy apareceram recentemente em diferentes pontos de Londres, chamando a atenção do público e reacendendo discussões sociais profundas. A obra mais recente foi confirmada pelo próprio artista e surgiu em Queen’s Mews, Bayswater, no oeste da cidade. Poucos dias antes, um trabalho visualmente idêntico havia sido visto nas proximidades da Centre Point Tower, em Tottenham Court Road, no centro da capital britânica.
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Composto “para uma escuta suave e imersiva”, como o próprio artista descreve, o single convida o ouvinte a abrir espaço interno, respirar e simplesmente estar. A canção atua como antídoto contra o cinza dos dias, uma peça que pede atenção plena e devolve em forma de conforto, clareza e um senso renovado de possibilidade.
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Essa virada se concretiza plenamente em Riviera. Já nos primeiros segundos de “Country Road”, o álbum revela sua postura confessional. O clima é de madrugada longa, conversa entre amigos encostados na porta de saída do clube — melancolia luminosa envolta por eletrônicos que insistem em tremer, como se carregassem lembranças que não se deixam apagar. É um início que marca o tom: sombrio, introspectivo e inquietante.
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