Ed O’Brien sempre foi o membro mais silencioso do Radiohead. Nunca ocupou o centro criativo como Thom Yorke ou Jonny Greenwood, mas talvez justamente por isso Blue Morpho soe tão fascinante: é o disco de alguém que passou décadas orbitando o caos emocional do Radiohead até finalmente desabar dentro dele.
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Na noite de domingo de Páscoa, a Audio recebeu um show que fugiu de qualquer lógica tradicional de espetáculo. Mac DeMarco não subiu ao palco para impressionar — subiu para existir, e isso bastou.
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Há algo de inevitável em It’s The Long Goodbye, novo álbum do The Twilight Sad. Como se, depois de quase duas décadas construindo uma identidade marcada por tensão emocional e densidade sonora, a banda finalmente chegasse ao ponto em que forma e conteúdo se fundem de maneira absoluta — sem filtros, sem concessões.
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Em Trying Times, lançado agora em 2026, James Blake parece finalmente reconciliar duas versões de si mesmo: o produtor experimental que emergiu da cena eletrônica britânica e o compositor confessional que transformou vulnerabilidade emocional em pop minimalista. O resultado é um disco que oscila entre intimidade e estranhamento, equilibrando R&B clássico, pop atmosférico e ecos da música eletrônica que moldaram sua identidade artística.
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Depois de mais de quatro décadas como uma das figuras mais singulares do rock britânico, Morrissey retorna com Make-Up Is a Lie, seu 14º álbum solo. O disco surge cercado por expectativas e controvérsias — algo que, aliás, se tornou quase inseparável da trajetória do ex-vocalista do The Smiths. O resultado é um trabalho irregular, que alterna momentos de inspiração musical com escolhas líricas e conceituais que acabam minando parte do seu potencial.
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Seis anos após seu último trabalho de estúdio, o Of Monsters and Men retorna com um álbum que não busca repetir fórmulas, mas refinar atmosferas. All Is Love & Pain in the Mouse Parade é menos expansivo e épico do que seus discos anteriores — e exatamente por isso se torna tão interessante.
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Ao longo de mais de três décadas de carreira, Moby construiu uma trajetória marcada por contrastes: do techno cru dos anos 1990 ao sucesso global de Play, passando por experimentações ambientais e incursões confessionais. Em Future Quiet, porém, ele realiza talvez sua guinada mais radical — um retorno à essência introspectiva, mas com maturidade e propósito renovados. O álbum funciona como uma espécie de manifesto contra o excesso: excesso de estímulo, de informação, de ruído. É música pensada como refúgio.
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A 68ª edição do Grammy Awards, realizada em Los Angeles na noite de 1º de fevereiro, coroou Bad Bunny com o prêmio de Álbum do Ano, marcando um momento histórico para a música latina e, ao mesmo tempo, reforçando as contradições de uma premiação que há décadas tenta se vender como termômetro artístico da indústria musical.
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Há discos que não apenas capturam um momento — eles se tornam o próprio documento emocional de uma geração. Whatever People Say I Am, That’s What I’m Not, álbum de estreia dos Arctic Monkeys, é exatamente isso: um retrato cru, espirituoso e barulhento da juventude britânica dos anos 2000, congelado em vinil com uma precisão quase literária. Ouvi-lo hoje ainda provoca a sensação de estar no meio da rua, à noite, entre kebabs, confusão, risadas e pequenas tragédias cotidianas.
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Zofia Smith já afirmou que deseja que sua música evoque “um estado dissociativo ou relaxado”, algo que ofereça ao ouvinte uma sensação de repouso dentro das próprias paisagens sonoras. Em Chrysalis, primeiro EP do she’s green em dois anos, essa ambição não apenas se concretiza como ganha contornos mais profundos e maduros. O quinteto de Minneapolis — Smith (voz), Liam Armstrong Raines e Lucas (guitarras), Teddy Nordvold (baixo) e Kevin Seebeck (bateria) entrega um trabalho que entende o shoegaze não apenas como gênero, mas como ambiente mental.
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